作者
张若虚张若虚（约660年—约720年），扬州（今江苏扬州）人，唐代诗人，曾任兖州兵曹，与贺知章、张旭、包融并称为“吴中四士”，是初盛唐之交的代表性诗人之一。 查看张若虚详细介绍
原文
春江潮水连海平，
海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，
何处春江无月明。
江流宛转绕芳甸，
月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，
汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，
皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？
江月何年初照人？
人生代代无穷已，
江月年年望相似。
不知江月待何人，
但见长江送流水。
白云一片去悠悠，
青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？
何处相思明月楼？
可怜楼上月裴回，
应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，
捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，
愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，
鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，
可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，
江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，
碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，
落月摇情满江树。
春天的江潮水势浩荡，与大海连成一片，一轮明月从海上升起，好像与潮水一起涌出来。月光照耀着春江，随着波浪闪耀千万里，所有地方的春江都有明亮的月光。江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌，月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠在闪烁。月色如霜，所以霜飞无从觉察，洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。江水、天空成一色，没有一点微小灰尘，明亮的天空中只有一轮孤月高悬空中。江边上什么人最初看见月亮？江上的月亮哪一年最初照耀着人？人生一代代地无穷无尽，只有江上的月亮一年年地总是相像。不知江上的月亮等待着什么人，只见长江不断地一直运输着流水。游子像一片白云缓缓地离去，只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁。哪家的游子今晚坐着小船在漂流？什么地方有人在明月照耀的楼上相思？可怜楼上不停移动的月光，应该照耀着离人的梳妆台。月光照进思妇的门帘，卷不走，照在她的捣衣砧上，拂不掉。这时互相望着月亮可是互相听不到声音，我希望随着月光流去照耀着您。鸿雁不停地飞翔，而不能飞出无边的月光，月照江面，鱼龙在水中跳跃，激起阵阵波纹。昨天夜里梦见花落闲潭，可惜的是春天过了一半自己还不能回家。江水带着春光将要流尽，水潭上的月亮又要西落。斜月慢慢下沉，藏在海雾里，碣石与潇湘的离人距离无限遥远。不知有几人能趁着月光回家，唯有那西落的月亮摇荡着离情，洒满了江边的树林。
赏析
1.主题及内容介绍
这是一首乐府诗，属七言古诗。全诗以春江月夜为背景，融诗情、画意、哲理于一体，既写游子思妇离情别绪，又发宇宙人生之思。其意境空明、韵律优美，突破宫体诗局限，被闻一多赞为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。
2.写作手法
承上启下：“江天一色无纤尘”紧承“春江潮水连海平，海上明月共潮生”的壮阔画面，以“无纤尘”三字荡涤天地间的杂芜，将江水与长天的辽阔推向纯净的境界，“皎皎空中孤月轮”聚焦于画面核心“孤月”，以“皎皎”叠词强化月光的皎洁明亮，“孤”字则赋予明月孤独而永恒的特质，既呼应前文“明月照花林”的柔美，又通过“孤”的意象为后文“江畔何人初见月”的哲思埋下意象伏笔。
烘托：“昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。”句，用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。
互文：“谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼”这两句互文见义，“谁家”“何处”说明不止一家一处有离愁别绪，描写了千千万万游子、思妇的相思之苦。
拟人：“可怜楼上月裴回”句中“可怜”一词运用拟人的修辞手法，赋予“月”以人的情态。“裴回”二字极为传神，月光仿佛怀着对思妇的怜悯之情，在楼上徘徊，不忍离去，凸显了“月”的有情有义。
3.分段赏析
“春江潮水连海平，海上明月共潮生”，诗人开篇勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面，江潮浩瀚，与海相连，这里的“海”是虚指。江潮浩瀚无垠，仿佛和大海连在一起，气势宏伟。明月随潮涌生，一个“生”字，赋予了明月与潮水以活泼的生命。“滟滟随波千万里，何处春江无月明”，月光照耀着春江，随着波浪荡漾千万里，所有地方的春江都有明亮的月光，尽显月色之广。“江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰”，江水曲曲弯弯绕过花草遍生的原野，月色泻在花树上，像撒上了一层洁白的雪，细腻地描绘出花林的梦幻之美。“空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见”，诗人对月光观察入微，月光荡涤万物色彩，将世界浸染成银辉色，霜飞无从觉察，洲上白沙与月色融合，浑然只有月光存在。这八句由大到小，由远及近，笔墨凝聚在一轮孤月上，为下文抒情、说理做铺垫。
“江天”两句以月色皎洁、玉宇澄明之境承上启下，随月升当空，清明天地引人遐思。诗人叩问“江畔何人初见月？江月何年初照人？”，神思飞跃间紧系人生，翻出“人生代代无穷已，江月年年望相似”的新意：个体生命短暂，人类存续久长，二者与明月共存。虽感伤人生短暂，却蕴含对生命的热爱。“不知江月待何人，但见长江送流水”，孤月徘徊，似在等人却不能如愿，月光下只有大江急流奔腾远去，江月有恨，流水无情，自然地将笔触由自然景色转到人生图象，引出下文男女相思的离愁别恨。
“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？”总写月夜中思妇与游子的两地思念之情。白云飘忽，象征游子行踪不定，“谁家”“何处”二句互文见义，牵出两地离愁，诗情曲折有致。“可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来”等八句，承上写思妇对离人的怀念。诗人用“月”烘托思妇的怀念之情，将“月”拟人化，“徘徊”二字传神，月光洒在妆镜台、玉户帘、捣衣砧上，思妇触景生情，想赶走月色却“卷不去”“拂还来”，生动地表现出思妇内心的惆怅和迷惘，只好依托明月遥寄相思。“此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文”，思妇与游子共望月光却无法相知，想随月光照耀游子，又因鸿雁、鱼龙不能传信而无奈。“昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜”等八句写游子，诗人用落花、流水、残月烘托他的思归之情。游子连做梦都念念归家，春光将老，人还远隔天涯，江水流春，流去的不仅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬，江潭落月更衬托出他的凄苦寂寞。“斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树”，沉沉海雾隐遮落月，碣石、潇湘天各一方，道路遥远，游子的离情伴着残月之光，洒满江边树林，韵味悠长，余情袅袅。
